Carol

Mucho bueno se ha escrito sobre esta película a la que he llegado tarde y, seguramente, con demasiadas expectativas. La reputación de sutil, sentido y elegante retrato de la dificultad de un amor lésbico en el EE UU años 50 (entre una mujer casada y con dinero y una joven dependienta con cierta ambición artística), solo me parece fundada en lo que se refiere a la elegancia.

La cámara capta la historia con fluidez y buen gusto, es cierto, aunque el mérito me parece más de la dirección artística y de fotografía que de Todd Haynes. Todo transcurre por los ambientes previstos, entre grupos sociales bien definidos y aptos para la confrontación pasional y maledicente. El problema es que la moderación narrativa en los momentos dramáticos y sentimentales no se acompaña de verdades fuertes –ni originales- de la época, de los personajes, de la comunidad. 

Por detenernos solo en los focos que debieron ser los más golosos del conflicto: El novio de la joven se desespera con cuatro lugares comunes poco elaborados; el marido de la pija se comporta como un cornudo estándar y utiliza los líos de su esposa como si se hubiese ligado a un maromo del club de campo; los suegros fingen y callan, mientras se supone que presionan más que nadie sobre el matrimonio roto; la amiga cómplice es un esbozo de personaje interesante al que no conoceremos,… Y así.

Las actrices protagonistas, también muy elogiadas, a mí me parece que aquí se mantienen casi a piñón fijo. Cate está bella y aristocrática, pero carece de los matices que un personaje como ese requeriría (qué diferencia con su Blue Jasmine). Rooney Mara ofrece una vez más su versión sosita, aunque el personaje tampoco dé para la simpatía y el arrebato.

Desde mi punto de vista, la película confunde sutileza con superficialidad, no en el sentido frívolo, sino en el de falta de hondura. En cuanto a los momentos íntimos, no hace falta decir que Carol no es Adele. Paradójicamente, entre los pocos aciertos indiscutibles que ofrece la película, ese es el menos obvio.