Grand piano

Últimamente se ha abierto mucho negocio en el extranjero, lo dicen hasta los ministros como si el mérito fuese suyo. El cine español también está en esas, busca mercados –no pocas veces hasta el propio- para sumar en la recaudación de sus productos, se dice que culturales.

Para mí que en este momento tiene dos formas de hacerlo: sacar músculo con el pasaporte por delante, poniéndolo en valor contra viento y marea, o mimetizarse con la competencia para levantarle parte de su pasta sin que se note. O sea, disimulando.

Grand Piano apuesta por la variante número dos. Yo creo que le dijeron a Elijah Wood que la Watling, a modo de guiño a los spaguettis que se habían comido juntos en Los crímenes de Oxford, aceptaba un cameo como grupie agrediéndole sexualmente en camerinos y que, una vez Elijah les firmó la película, se descolgaron con un "Uy, Leonor está de gira". O eso, o la sombra de Frodo sigue puteándole. Pero es igual, ya tenemos prota de fuste para una producción con factura de internacional.

Estoy frivolizando, lo sé. Y por qué no: Hablamos de una película con clara vocación de artificio, frívolamente intrigante. Ambientada en Chicago, interpretada en inglés y rodada en Barcelona (se consigue dinero de las instituciones catalanas rodando en inglés, que lo sepáis), Grand piano tiene una premisa de ficción pura con mc guffin a lo Hitchcock que pone el listón más allá de lo que permite el talento, solo apto para genios como sir Alfred.

Porque un pianista amenazado en su regreso al escenario por un francotirador, que le obliga a no fallar ni una nota y que esconde sus motivos para propinarle semejante martirio, es un argumento que podría adoptar el sobrenombre de la misma partitura que cierra su concierto: La pieza imposible. 

Por supuesto, permite al director Eugenio Mira moverse con habilidad y elegancia en un escenario cosmopolita de indudables posibilidades dramáticas, el teatro, un espacio ideal para el thriller claustrofóbico, con un público omnipresente que, a priori, les pondrá las cosas más difíciles al héroe y al villano. El director de fotografía puede sacar partido, la banda sonora brillar y los personajes protagonistas exhibirse o esconderse según convenga. Nadie viendo esta película echa en falta el exterior ni un minuto.

Por desgracia, el guionista Damien Chazelle, (uno de los pocos norteamericanos que hay de verdad tras este proyecto), se olvida de que un duelo depende siempre de lo que les dé el guión a los que lo sostienen. Es decir, que no puedes olvidarte del que está al otro lado de la mira telescópica, aunque el talentoso John Cusack le preste la voz mucho más tiempo que el físico.

Para cuando se acuerda, la intriga se atropella de explicaciones hasta que el mc guffin devora una película que pudo llegar muy lejos si hubiese medido mejor el número de notas. Porque quizá los espectadores no percibamos los fallos del pianista y nos importe menos la perfección que el talento, siempre y cuando el director de orquesta no nos reviente el piano para terminar. 

Aunque eso le otorga a Grand piano la nacionalidad que buscaba.