El despertar de la fuerza

Treinta y dos años hemos tenido que esperar para ver de nuevo a Han Solo y Chewaka en pantalla grande. El wookie no ha echado ni una cana, pero Han sí, aunque mantiene su ironía sandunguera intacta. 

Antes de que lleguen los contrabandistas que animan la Galaxia, los artífices del guión nos obsequian con un arranque bueno por las novedades más llamativas del reparto (la chatarrera y el desertor), pero escamante por cuanto tiene de déjà vu: Droide simpaticón, planos ocultos, enmascarado a la caza... ¿Cuánto habrá cobrado Kasdan por figurar en el libreto?

El listillo de la clase J.J. Abrams, opta por la familiaridad de los fetiches sin pararse a distinguir entre lo familiar y el plagio directo. Pero sabe moverse con soltura en un universo con reglas claras e inventa lo justo.

Tiene dos personajes positivos bien dibujados y nuevos, otro que promete, un malo bastante resultón aún a medio cocer (la saga continúa) y tiene a Han. Han regateando con bandas de maleantes a las que debería rendir cuentas, Han poniendo motes perfectos a los recién llegados, Han regañando o flirteando con Leia, Han aportando el coraje del lado oportuno cuando se necesita... Eso y Luke como enigma, los gruñidos del wookie y las naves de unos y de otros batallando como suelen, son más que suficiente para la hinchada.

 Se apuntan nuevos caminos, mientras se transitan los de siempre -en algunos detalles hasta lo irritante- y los sables se cruzan al fin en la oscuridad de la noche, un momento imprescindible que consigue brillar en un perfecto equilibrio de clásico y novedad.

Es la saga que vuelve, decididamente pegada a la original, y la mayor sorpresa de la entrega es probablemente lo único en lo que se la juegan y a mi juicio ganan si lo hacen bien en adelante. 

Al fin y al cabo, el Halcón sigue volando, como solo es capaz de hacerlo un buen montón de chatarra.

Mis 10 del 2015

Ex Machina 

El año más violento

Aguas tranquilas

Regreso a Ítaca

La profesora de historia

Nuestro último verano en Escocia

Inside out

Lo que hacemos en las sombras

Marte

Truman

Feliz Navidad

Mis recomendaciones para este fin de semana

El puente de los espías

Steven Spielberg ya no tiene nada que demostrar. Filma como nadie cualquier historieta -o gran historia- que caiga en sus manos y le provoque el gusanillo de ponerse tras la cámara de nuevo. Para la ocasión que nos ocupa, parece que se ha dado el capricho en este relato de guerra fría y "americano medio" (el modelo de americano medio que les gusta a los americanos medios ver en pantalla). El guión es de los hermanos Coen, pero va en la onda spielbergriana de hombre de familia haciendo valer sus principios en territorio hostil.

Con buena parte de su agenda acaparada por labores de producción, padrinazgo de nuevos talentos y una edad que ralentiza cualquier tarea, Steven ha optado por llamar a Tom Hanks y le ha propuesto un papel de los que hace con simplemente estar en el plano. Mejor ahorrarse complicaciones innecesarias, con Tom al frente del reparto gran parte del trabajo -incluso parte del que el guión debía hacer- ya está hecho.

No hace falta mucho esfuerzo del espectador para entender la todudez profesional de Donovan /Hanks o la empatía con su defendido, aunque sobre el papel esta última no se establezca con el rigor suficiente. Es Hanks, por el amor de Dios, un tipo que ha heredado de Jimmy Stewart lo que nos gusta de América, pase lo que pase. Con astucia bienintencionada y un sombrero, es capaz de darle lecciones a la Cía y capear temporales de nieve y política en el Berlín Oriental, mientras llama a la familia y prepara un canje en el famoso puente.

En un momento de paranoia nuclear, aviones espía y construcción del muro, todo ello con presencia en pantalla, pero supeditado a la aventura personal del protagonista absoluto de la función.

Speilberg rueda una exquisita producción, en todos los frentes que la producción implica, salvo en eso que el dinero y la profesionalidad, y ni siquiera Hanks, pueden darte. La intensidad, la emoción, la gracia. Una historia estupenda se queda entonces en lo superficial, mostrando con solvencia la peripecia de los personajes, a dónde van, qué dicen y qué hacen, pero no qué sienten. 

Es una decepción parcial, porque la película tiene un arranque y un desenlace excelentes y algunos momentos con la brillantez que solo Spielberg sabe acuñar. Pero mi impresión, condicionada por la maldita veteranía, es que le ha salido algo falta de garra. Ya que tenemos que sufrir algún subrayado marca de la casa, debió compensarnos con su contrastado talento para subir nuestras emociones a una montaña rusa (nunca mejor dicho).   

Aunque -por descontado- bien por Hanks.

Adiós a Robert Loggia

Iconos del cine español

Spectre

A lo largo del tiempo occidental (tiempo cinéfilo), ver una película de Bond ha otorgado etiquetas de todo signo. Ha identificado al espectador como “facha” o “modernuqui”, como machista rancio o como eterno (y machista) peterpan, como pop o como snob, como triunfador o como aspirante frustrado. 

Hay gente con pasta que en lugar de ver anuncios en la tele y en los catálogos se guía por estrenos de Bond y pasarelas de los Oscar. Con eso está dicho todo. Así está el mundo. 

La capacidad universal del personaje, un modo de gestionar la vida, el amor, la política y los viajes muy británico, viene a resumir quién manda y por qué, en el cine y en general. El ciudadano espectador sólo necesita entretenimiento y la certeza de que gente armada y competente mata en su nombre a quien nos toque los cojones.

Eso y contemplar chavalas.

Lo demás, ya se sabe: un arranque exótico en lo visual, prodigioso en lo técnico, apabullante en lo presupuestario y adrenalinico en lo bondiano. Un ir y venir de Londres a Roma, los Alpes, Tánger y demás destinos hoteleros. Una pizca de sarcasmo. Una persecución en coches caros. Una pelea contundente, preferiblemente en tren. Una organización en la sombra que se descubre íntegra en dos minutillos de ordenador. Una torturita desagradable. Un villano listo y tonto a la vez (aquí mas tonto que listo). Unas instalaciones carísimas en algún lugar inhóspito, que se van al garete con cuatro chufas bien dadas, buena puntería y un gadget de Q.

Nada nuevo bajo James... Ah, sí, las chavalas. Nuevas, para lo de siempre: la hispana prescindible (la inmunidad erótica de 007 con esa raza merece estudio), y dos bellas europeas (vive la France, forza Italia) con las que sólo nos deleitan en los preliminares.

A ver si nos vamos actualizando en eso, puritanos de mierda.

Dos francesas no estrenadas (o yo estaba de viaje)

Zulú

Whitaker ha adelgazado mucho, quizá por eso se le ha clavado en el rostro un rictus de tristeza que aquí le sienta bien, para protagonizar una historia de segregación sudafricana, devastación sentimental, intriga policíaca, putaditas farmacológicas y caos social. A su lado, Orlando Bloom se empeña (con notable éxito) en dibujar un personaje adulto y puñetero.

La película tiene sus flojeras, pero es lo suficientemente notable para que hubiera podido estrenarse en salas comerciales españolas, de lo que no tengo noticia. Podría ser una más de polis jodidos en territorio hostil, resolviendo expeditivamente cuando se hace inevitable por guión o conveniente a la puesta en escena, pero sobresale en su contundencia narrativa y la desesperanza africana, que a esa  no hay quien la supere.

Los franceses, que producen, tienen su parte en este estado de cosas, pero han decidido poner la mira en Sudáfrica, que les toca a otros blancos con sentido del negocio y la oportuna falta de escrúpulos. El resultado es como suele: lápidas y desierto.

y Un gran equipo

Otra peli gala de hace un par de años a la que le habría sentado bien suceder en Irlanda, por el estilo localista del paisanaje y la causa defendida con viejas botas deportivas: la supervivencia de una fábrica en el clásico pueblito perdido (un poco al modo de La gran seducción que protagonizara Brendan Gleeson). Solo falta el whisky, aunque hay sustitutivos.

Sin demasiada preocupación en resultar verosímil, pero procurando no pasarse de complaciente, la historia de un equipo hecho de estrellas averiadas del fútbol francés luchando por pasar tres partidos del torneo equivalente a nuestra Copa del Rey, tiene su punto, incluyendo el cameo de Reno.

Para una tarde casera, que la gran pantalla parece reservada a épicas marvelitas, secuelas, remakes y así. A lo mejor por eso tampoco llegó a estrenarse, o lo hizo sin pena ni gloria. En Francia le fue bastante bien.

A Royal Night Out: bondades monárquicas

Supongo que hay monarquías y monarquías, por muy europeos que nos pongamos. La inglesa tiene su trastienda, no hace falta decirlo, y los tabloides la trabajan con fruición. Pero cuando llega el momento de ponerla ante la cámara, a los british les sale su vena patriótica y separan el grano de la paja, para humanizarnos a los reyes o aspirantes a serlo, pero dotándoles siempre de cierta grandeza.

Esta película, que podría emitirse en la BBC sin más fanfarria, abunda en esta línea “dinástica”, fabulando sobre las princesas Elizabeth (actual reina) y Margarita, que salen la noche de la victoria sobre Alemania a festejar y mezclarse con sus súbditos.

Moderadamente divertida, moderadamente dulzona, moderadamente todo. Como siempre, la reconstrucción histórica de escenarios y ropajes luce exquisita, los intérpretes lo hacen muy bien y el prestigio de la monarquía queda a salvo. Lo de Rupert Everett después de la cirugía es tremendo. Cualquier día le ofrecen hacer un Borbón.

Truman

La pequeña gran película de Cesc Gay es la antítesis de lo que hoy "peta" en la taquilla. Un par de vuelos baratos, tres personajes relevantes,  unos pocos episódicos de lujo, media docena de escenarios corrientes pero gratos y el duro trámite de morirse. Es suficiente para hablar de una de las cosas más importantes de la vida: saber despedirse de ella con cierta valentía personal y el esfuerzo por encajarlo que hacen los seres queridos.

Cesc no pretende subrayar los asuntos, ni los graves ni los intrascendentes. Se pega a sus criaturas y las deja hablar, pensar y mirarse. Con tranquilidad, pudor y ritmo. Hasta entran en una librería y compran, un momento absolutamente rompedor del cine actual.

Ricardo Darín está infalible, como suele, y Javier Cámara, versátil como pocos a pesar del físico, tiene un gesto permanente de admiración reprimida que lo mismo puede traducirse en "joder, qué coraje le echa mi amigo desahuciado", que en "joder, qué actorazo es Darín". Y así transcurre la cosa, mientras Truman presiente que cambiará de amo por defunción y el espectador que cambiará de Cine por lo mismo. Id a la sala oscura a verla, antes de que suceda.

Festival de Cine Inédito de Mérida. X Edición.

http://festivalcinemerida.com/festival2015/

El Festival de Cine Inédito de Mérida FCIM llega a su 10ª edición, demostrando que la constancia y la sensibilidad aún dan sus frutos en este mundo. De nuevo con una programación que me pone los dientes largos por no estar ya en Mérida.

En la sección oficial, nada menos que:

Macbeth

Mountains may depart

El hijo de Saúl

Nuestra hermana pequeña

Paulina

45 años

Virgin mountain

Slow West

Más cuatro títulos para los peques y dos para alumnos de institutos en la imprescindible sección Cine y Escuela. Y los Premios Miradas, las exposiciones, los talleres, la gastronomía, las fiestas (¡ese Jazz de mis amores…!)

Enhorabuena a Mérida y, bajando al detalle, a Ángel Briz, a David Garrido Bazán, a Emilio Luna y a todos los que, a fuerza de corazón, han hecho posible que el Festival llegue hasta aquí. 

Gracias por resistir.

Dos películas vacuas y entretenidas

Requisitos para ser una persona normal

Intrascendente pero simpática, cuidadosa pero no original, la opera prima de Leticia Dolera cuenta lo que quiere contar (eso está bien), pero lo hace sin meterse en honduras y es lástima porque el planteamiento (qué es la normalidad), los personajes y algunas situaciones propuestas daban para mucho más.

La estética wes-indie claramente importada se hace grata a la vista, pero necesita adecuarse al escenario cotidiano de aquí y de ahora. Es una suerte que el chico trabaje en IKEA, un lugar al que la atmósfera de la película le va como un guante. Pero lo demás (casas, parques, establecimientos, garajes) propone una naturalidad decididamente impostada que no marca la narración hasta la médula, solo le satina la piel.

Esperemos que en la próxima, Leticia se marque otros requisitos.

y Mad Max Furia en la carretera

La película pivota sobre tres certezas atrayentes: Hay un nuevo Mad Max, Charlize es la auténtica protagonista y el director George Miller es más furiosamente moderno que nadie en esto de la violencia apocalíptica a sus setenta añazos recién cumplidos.

Todo eso está muy bien y se traduce en espectacularidad visual, acción sorprendente, ritmo y nihilismo a la moda. Con tesis sobre el poder y la esperanza armados con unos pocos símbolos (embarazadas, paraíso perdido, manantial, semillas) muy básicos y entendibles a la primera, también a la moda.

Lo peor de la especie como espectáculo. Lo supuestamente mejor, que resuelve por la misma vía de violencia extrema, aunque -argumentalmente- el fin la justifique. Furia, mucha furia en un escenario muerto, para un espectador insensibilizado y sediento de catástrofes. Entretenimiento eficaz, pero vacuo. Casi tóxico. 

Marte

Parece que a Scott le perdonamos menos ser prolífico y picotear en todos los géneros (aunque tiene especial debilidad por un par de ellos, el histórico y la cifi), que a Allen o a Scorsese, Spielberg, Coppola o Eastwood, que tampoco andan tan finos como antaño, pero se empeñan en no retirarse.

Es como si en el tranquilo pero implacable mundo de la cinefilia, Ridley nos hubiese traicionado después de levantar tres joyas consecutivas (Los duelistas, Alien, Blade Runner), que lo elevaron a los altares de la autoría total. Películas menores o decididamente comerciales, desafortunadas o notables, se han sucedido después en la filmografía del pelirrojo sin que la sombra de la sospecha desapareciese nunca. Las tres últimas (Prometheus, El Consejero y Exodus) agotaron su crédito hasta tal punto que algunos críticos ya le habrían abandonado en Marte dándole por muerto. 

Pero ahí le tenemos, de nuevo en forma. Su talento ha vuelto a brotar gracias a un guión sólido y bienhumorado y a un actor empático y fiable, digamos que Matt Dammon es la versión más cálida y cercana del concepto estrella que en Hollywood continúa brillando.

Dammon está perfecto en un papel en el que tiene que desesperarse lo justo y dedicarse el resto del metraje a resolver problemas y felicitarse por ello. Ni siquiera se echa en falta  un "Wilson". Este astronauta naúfrago pertenece a la era youtube y habla con nosotros directamente a cámara, vía videoblog, con la convicción de que al menos la grabación será rescatada y acabaremos viéndole. Tiene por tanto muy claro que hay que comportarse, todos en la NASA saben que el espectáculo que fomenta su popularidad forma parte del trabajo (y ayuda a obtener fondos). Esa actitud, un equivalente moderno a la honra española de otros tiempos e imperios, es la que le salva la vida. Eso y la conexión mental con el tipo que en la Tierra se ocupa de defender y centralizar su rescate (una conexión resuelta en un par de momentos de guión simples y brillantes).

El resto del reparto cumple gracias a una selección de actores muy oportuna (sin personajes muy definidos, pero con empaque), aunque su labor sea prácticamente instrumental. Scott va al grano en las tareas de equipo y regresa cuanto antes, una y otra vez, a ese marciano perseverante que detesta la música disco pero la escucha para mantener la moral, que conoce los riesgos pero no se amilana. Que rezuma humanidad de la mejor, la del luchador solitario frente a los retos vitales más jodidos, la que reprochamos a Norteamérica desde nuestro europeo -y no digamos hispano- pesimismo. 

Ridley ya debe estar filmando otra, ajeno a estas disquisiciones. Ahora le avala un éxito que nos ha caído bien a todos. Y su eterno pelo rojo como el suelo de Marte. 

El viaje más largo

A Clint Eastwood le ha salido un hijo actor. Lo que en mi pueblo calificarían como un mocetón, de buena planta y agente avispado, los recursos imprescindibles para empezar en Hollywood.

No sé si esta película es su debut (no me voy a meter ahora en google a mirarlo), pero a efectos de notoriedad digamos que sí. Su físico le vale para hacer de marine, de héroe marvelita (al tiempo), o guapo pueblerino. Aquí le toca esto último. Seguramente es lo más creíble de la narración, pensada para carpeta adolescente hasta límites sonrojantes.

Ella quiere dedicarse a marchante de arte en New York. Él es un cowboy que participa en rodeos a pesar de una peligrosa lesión. El consejero sentimental es un anciano romántico y cascarrabias con cartas que certifican las dificultades del amor y nos llevan en flashbacks paralelos a otra historia blandita y aseada, pretendidamente didáctica... En fin, un taquillazo de 2015 que ya sirven en los aviones

El chico de Clint llegará lejos. Papá se encargará de aconsejarle bien, ahora que se ha ido de casa. Él mejor que nadie sabe cuan largo es el viaje.

Yo, él y Raquel

Ésta es la historia de un inadaptado de instituto que juega a ser Zelig para no significarse, de su amigo de toda la vida, negro, duro y sensible (también con la coraza puesta) y de la chica enferma, lista y valiente que necesita ver una película cochambrosa cada día para mantener la sonrisa, mientras libra una batalla desigual contra la leucemia. Con algunos padres, profesores, compañeros y hermanos revoloteando alrededor para añadir oportunas pizcas de ternura, patetismo, encanto o mala leche.

Ésta es una historia de las que los gringos suelen sazonar de humor grueso o blandenguería lacrimógena y moralina, pero que evita ambas cosas para inventar su propio tono, entre el naturalismo y la fábula contada en off. Las casas tienen estanterías llenas de libros y los chavales ven cine europeo, no os digo más.  

Inteligente, sensible, divertida, trágica, humana. Una historia de instituto poco convencional pero reconocible, magníficamente contada, acertadísima en ritmo y que clava el reparto. Ella es un encanto y sus “cineastas en exclusiva” dos pelagatos entrañables. Todos piensan y hablan como hablan los que piensan, con o sin mayoría de edad. Por eso mismo, lo que les sucede nos afecta y nos importa.

De regalo, cinefilia de primer nivel tratada con cariño irreverente en un puñado de homenajes caseros.

No os la perdáis.

Adiós, Mary Kate

Maureen O´Hara será para siempre la irlandesa universal de pelo rojo, carácter endemoniado y pictórica belleza. Empezó con Hitchcock, protagonizó el mejor final del cine de Renoir, surcó mares piratas y ejerció de zíngara, pero sobre todo fue fordiana, el mejor pasaporte a la inmortalidad que se puede expedir en Hollywood.
Hoy Irlanda debería estar de luto.
El Cine lo está.
Buen viaje, Mary Kate.

Mi gran noche

Alex rueda los ballets televisivos como nadie y no nos habíamos enterado. Créditos, brillo, meneo y coñita fina para que empiece la fiesta enlatada de la Nochevieja, que se aliñará de inmediato con algunas ramificaciones más o menos balanceadas y oportunas: la salidez suicida de la estrella latina, la rivalidad a boca sucia de los presentadores, los piquetes salvajes cercando el set, el productor golfo y corrupto (un papel que Segura borda ya como Liam Neeson las hostias), la guapa maldita y el pusilánime crecido, el killer-fan… y Terele, que esta vez va de buena, pero a su estilo.

Todo a ritmo endiablado (gran montaje), con tópicos del género por aquí, chistes de calibre grueso por allá, algunos guiños zás-en-toa-la-boca bien repartidos y un despliegue de nombres y caracterizaciones muy disfrutable.

El plato fuerte se reserva para cuando todo parece marchar solo, aunque el efecto risa sea desigual por acumulación y el espectador siga esperando lo que se le prometió: Aparece Raphael encarnado a Alphonso y la cosa cobra otra dimensión mucho más gamberra que las gamberradas de repertorio. El divo está sublime, de puro hijoputa.

A partir de ese momento es lo más interesante en pantalla, lo que desencorseta la propuesta (sí, hay un corsé marca De la Iglesia). Él y su némesis, ese febril kamikaze interpretado por Jaime Ordóñez que sabe que hay un momento para cada estrofa y una estrofa para cada momento.

Lo del helicóptero (parece que este año va helicóptero sí o sí) me recordó a la Espe. La imagino fácilmente haciendo playback con Escándalo. Quizá en una segunda parte (ah, no, que esto no es Hollywood).