Cenicienta

Solo los anglosajones son capaces de convertir la cursilería en arte. Con convicción, presupuesto, lujo visual, secundarios sobreactuadamente odiosos, unas pizcas de humor y emoción (no demasiadas) y un absoluto dominio de ese universo entre mágico e imperial que parece coto exclusivo de su imaginería narrativa.

Cenicienta, versión 2015 con actores reales, funciona porque no inventa ni revisa el clásico (para que nos entendamos, no transforman a Maléfica en Benéfica, ni añaden ninguna batalla pseudoélfica a capón), pero tampoco deja nada al asombro o la maravilla por ese mismo sentido de lo seguro: "Tenemos el amor entre un príncipe encantador y una plebeya huérfana, una malvada elegantona con hijas-bufón, un baile palaciego y un hada madrina haciendo de las suyas, para qué queremos más".

Con dinero grande, fe calculada (=guion básico) y una dirección artística apabullante, el resto queda en manos del reparto. Que la chica transmita generosidad tiernecilla, el príncipe ponga galantería blanca e inocua y la madrastra y sus hijas añadan veneno cómico sin apenas papel. Pespuntean el desarrollo el venerable rey (Derek Jacobi, solvente como suele), el chambelán (único personaje reinterpretado) y un capitán de raza negra que parece estar allí para cubrir la cuota.

Si la crítica está empezando a adquirir cierto cinismo se debe fundamentalmente a mi sexo y edad. Cualquier niña hasta las doce años levitará con esta Cenicienta. Los padres tenemos que mirar la pantalla a través de sus ojos y, si no lo logramos, aplicarnos el lema de la protagonista: Ser generosos y tener valor. 

O sea, pasar por taquilla.